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北京服装学院2018考研610中外服装史试题及答案解析

作者:北京服装学院 点击量: 0 发布时间: 2019-08-23 09:37:27

2018考研北京服装学院610中外服装史 试题及答案解析(完整版)

一、绘图题(每题20分,共40分)

1-绘制中国古代女子服装两款,并简单介绍。

【考点分析】

此考点考生可自行选择某两个朝代女装绘制(本题参考答案以汉代曲裾深衣与宋代背子为例)。

此考点考察学生对于不同朝代具体服装样式的掌握程度,以及服装特征的具体描述。

【参考答案】

曲裾深衣:汉代曲裾深衣逐渐成为女子专用服饰,是女服中最为常见的一种服式。这种服装通身紧窄,长可曳地,下摆—般呈喇叭状,行不露足。衣袖有宽、窄两式,袖口大多镶边,小口大袖;衣领部分很有特色,通常用交领,领口很低,露出里衣。腰间束丝织物大带,流行佩玉J面料纹样有浓郁楚国文化的风格。

背子:背子或作褙子(褙同背),又名绰子。宋代女子多服背子,其形制如衫,但偏窄小。贵族妇女多将背子穿大袖衫内,士庶妇女—般不穿大袖衫,故多以背子为主。背子两裾离异,前后片不缝合,腋下或后背垂有带子。其特有的窄长而平顺的外观,使之成为宋代最具时代特色的服饰。

2.绘制欧洲洛可可时期男女服各—套,并简单介绍。

【考点分析】

此考点考察学生对于不同时期具体服装样式的掌握程度,以及服装特征的具体描述。

【参考答案】

洛可可时期的男装:1740年的男装阿比。17世纪形成的男子三件套装到18世纪在款式造型上逐渐向近代的男装发展。18世纪初,鸠斯特科尔改成“阿比”,造型同前,收腰,下摆向外张,呈波浪状,为了使臀部向外张,在衣摆里面加进马尾衬和硬麻布或插入鲸须。后中缝和两侧继在下摆都有开禊,一般无领,也有的装有小立领。前门襟仍有一排扣子,其材料、大小、造型以及扣子上嵌入的图案变化无穷。口袋位置经常变动,18世纪初袖口的袖克夫很大,后逐渐变小。

洛可可时期的女装:洛可可时期的服装主要表现在这个时期的女装上,一百多年前的裙撑再次出现名为帕尼埃,呈前后扁平,左右横宽的椭圆形,并且依然和紧身胸衣一起来塑造女性的服饰造型,此时的紧身胸衣为用鲸鱼须制成的苛尔·巴莱耐。女性在穿着时会在帕尼埃上量一层衬裙,再穿一件罗布,罗布一般前开,上面露出装饰着缎带蝴蝶结的倒三角形的胸衣,罗布下面A字形打开,露出里面的衬裙,衬裙和罗布上也都装饰看曲曲弯弯的褶皱飞边、蕾丝、缎带蝴蝶结等。

二、简答题(每题1 5分,共60分)

1、都督夫人礼佛图出自哪个时期,简述该时期的服饰特征.

【考点分析】

此考点考察学生对于唐朝时期女子服装特征的拿握程度《都督夫人礼佛图》是盛唐时期敦煌莫高窟壁画,画中有礼佛图主人及奴媲。考生在答题时重点对唐代女装进行展开描述,男装进行简单介绍即可。

【参考答案】

《都督夫人礼佛图》是出自盛唐时期的敦煌莫高窟壁画。

唐代是我国最具世界主义色彩的朝代。唐代对外开疆拓土,国威四震,国内安定统一。该时期南北文化的交流融合、中外贸易交通的发达、高超精湛的纺织工艺以及对外来文化“兼容并包”地吸收和消化等,共同造就了唐代服饰的丰富多彩。

《都督夫人礼佛图》中女子所穿看的服装款式为唐代女子日常看装,包括襦裙、半臂、披帛等,另唐代女子多着男装,在这幅图中我们也可以看到。唐代女子服饰整体服装的纹样、色彩极为丰富。

福裙:上身通常为福、袄、衫,下身束裙子,腰节线较高,束至乳上,甚至腋下。

中唐后,女装越来越趋长大宽博;盛唐后,女装以袒胸为时髦,裙以多幅为佳,常压以金银线作装饰,上有双垂绣带,裙色以红裙最为流行。

半臂:从魏晋时期发展而来的一种无领(或翻领)的对襟(或套头)短外衣,袖长及肘,衣长及腰,对襟则胸前结带。

帔帛:唐代妇女还时兴“披帛”,即肩背间多披一丝帛,通常以轻薄的纱。罗制成,图案丰富,初为短阔,后变狭长。

女看男装:在盛唐时期,女看男装也是一种流行风尚,女子身穿男子的圆领袍服,腰束带,脚穿靴。

唐代男子多以圆领袍衫、幞头为主。圆领袍采用上下连属深衣制,圆领右衽,领、袖、襟施以缘边,衣身下施横阀以示上衣下裳旧制,上戴幞头,下看乌皮六合靴,腰系革带。

唐朝的服饰丰富多彩,唐人的服饰融合了西域异族的服饰文化,且大胆创新,是中国服装史上最多彩、最丰富的时期。

2.简述中国古代男子服装的品类.

【考点分析】

此考点考察学生对中国各个朝代男子服装发展脉络的享握情况,及对各朝代之间男子服装演变的了解程度。

【参考答案】

中国古代男子服装按形制可大致分为:上衣下裳、上衣下德、袍服等。

形制为上衣下裳的有冕服、元端等,上衣还包括衫、福、袄、褂、马甲、裥裆、置甲等。冕服,是帝王臣僚祭祀礼服,由冕冠、玄衣和缍裳等组成,纹样以“十二章”为贵。元端,西周时期天子与士大夫正式上衣,其色用玄而正幅不削,下身看裳;衫为魏晋男子主要服饰,对襟样式,大袖敞口;褥、袄,即传统大襟短衣;元代男子有穿一种腰部打细密横褶后缝以辫线的辫线袄;褂多穿在外,样式似马褂而无袖的为马甲;裥裆源自北方民族,其一当胸,其一当背,肩鄯以皮质搭襻相连,腰鄯以皮带系扎;量甲,为超短袖对襟或大襟,长度过膝,衣身紧窄。

较为典型的上衣下被服装为魏晋时期的裤褶,上衣为圆领对襟短身,下为缚祷。

古代男子袍服种类繁多,较具代表性的袍服有深衣、檐榆、圆领袍、直身等。西周时期出现的深衣有曲裾和直裾两种;裙褕为直裾单衣;秦、汉袍服以交领、大袖收口为多唐、宋常穿圆领右衽袍,有宽袖广身和窄袖紧身两种形式;宋代出现直身J交领右衽袍,后背中缝直通到底;元代男子多看质孙服,上衣下裳分裁后相连的袍服,腰间打褶裥;明代出现补服,为官员身份象征;清代时期男子以圆领开衩袍居多,也叫“箭衣”,以便骑马射箭。

3.简述丘尼卡的发展脉络

【考点分析】

此考点考察学生对西方服装史中丘尼卡这一服式发展脉络的拿握情况,及对备时期之间丘尼卡演变的了解程度。

【参考答案】

丘尼卡连身衣(tunica)是人类文明早期常见的服装,款式结构简单实用,与现在女性穿的吊带裙十分相似,一般用本白色亚麻布制成,自胸而下较合体地包裹身体。这种连身衣在古埃及男女通用,其长度和适体度随着不同历史阶段和不同阶级有所不同。

古罗马:丘尼卡是古罗马帝国最有代表性的服装之一,它是利用一块布科,裁剪成“十”字形,“十”字形中间挖洞然后对折缝合而成的长及膝盖的短袖宽松式单衣。一般腰部系有带子,借助带子将衣服整理出自然而优美的褶裥;古罗马共和制末期,丘尼卡逐渐具备平常外衣的功能;帝政时代,丘尼卡被重叠穿用,套在外面的丘尼卡完全具备外衣的特征。

拜占庭时代:古罗马时代流行的便装丘尼卡到了此时,发音改为丘尼克( tunic),在样式上已不同于古罗马时代。女子的丘尼克袖口变宽,胸部多余的量被裁掉,渐渐显示体形,男子的丘尼克袖子显著变窄,向便于活动的方向转化。这是从裁剪方法上使衣服合体的第一步,也是向开始追求裁剪技法的中世纪服装迈进的先兆性举动,它暗示着衣服脱离了古代,进入一个新的发展时期。

罗马式时代:此时代表性服装为布里舆,它是在拜占庭时代丘尼克的基础上加长变化而成的,布里奥款式特点为下摆、肩、胸、背宽松,腰节收缩,袖口斜裁。仍属平面的直线型裁剪,是立体裁剪法出现前的过渡。

哥特式时代:随着欧洲城市的发展,统治阶级生活形态也在发生急剧的变化。哥特式初期,罗马式时代的布里奥逐渐被科特取代。科特是一种男女同形的筒形衣,女服收腰,强调曲线美,袖子是宽松的连袖。男子的科特原是日耳曼人的丘尼克。到了14世纪中,出现了以丘尼克为原型的长袍,长袍的左右两侧及前后两面,从袖根到下摆嵌入数条毽子板一样的三角形布,这些不规则的三角形布拼接后,形成了菱形的空隙,其实就是我们现在制衣中的省道,改变了以往服装收腰中不太合体的横褶,使服装的裁剪方法从古代平面的两维空间构成的宽衣过渡到近代三维空间的窄衣基型。

服装文化的发展规律与社会历史的发展规律大致相同。一种服装从形成到发展,经过一定的时期,最终总要产生变革,正如丘尼卡的发展进程。

4.新古典主义时期的服装审美.

【考点分析】

此考点出自西洋服装史第五章近代服饰文化第一节新古典主义(1789-1825)

此考点考察学生对新古典主义时期整体服饰风格的享堰程度,以及形成这样的审美风格的主要社会背景。

【参考答案】

新古典主义兴起是以1748年庞贝城发掘为契机,德国学者温克尔曼美学思想的传播,引起了人们对古典主义的兴趣,在文艺思潮上形成了新古典主义。这种新古典主义作为对巴洛克和洛可可样式那种装饰过剩的反动,注重古典式的宁静和考古史的精确形式,这种艺术趣味从18世纪末到19世纪中叶盛行于美术、建筑等视觉艺术的一切领域,是—种新的哲学观念,在某种程度上,与启蒙运动和理性时代相适应。

与此同时,18世纪末法国大革命从政治上摧毁了路易王朝的封建专制制度,革命后的人民在思想上接受了这种新古典主义思潮,形成了截然不同的服装样式,人们摒弃了路易宫廷豪奢的恶习和贵族特权、繁复的人工装饰。革命后的男女装最显著的变化即简朴志向和古典风尚,人们以健康、自然的古希腊服装为典范,追求古典的、自然的人类纯粹形态。

因此,在服装史上把这一历史阶段称为新古典主义时期。这个历时阶段分为前后两个时期,即新古典主义前期和帝政样式时代:

新古典主义前期:大革命时期男装抛弃了过去那种装饰过剩、刺绣繁复的衣装、沉重庞大的假发和装饰性的配剑,向朴素、机能化方向推移。这一时期的男装整体上来看,形成了代表庶民阶级的雅备宾派革命者的服装和与其对抗的王党派的服装,男装总的流行趋势是减少刺绣和装饰,面料也由过去男女共用的华美的丝织物变成朴素的毛织物;大革命前期的女装向古希腊、古罗马那种自然样式方向倾斜。这种新古典样式的特点就是造型极为简练、朴素,与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风格形成强烈的对比,此时的女性穿着一种用白色细棉布制作成宽松的衬裙式连衣裙——修米兹·多莱斯,女性在穿着时解下了紧身朐衣和笨重的裙撑臀垫,出现了能透过衣料看到整个腿部的薄衣型服装样式,因此,服装史上也把这一时期称为薄衣时代。古典样式女装的另一个造型上的特点便是把腰际线提高到乳房底下。

帝政样式时代:室破仑称帝,在生活上模仿罗马式,企图复兴罗马精神,而宫廷中的男服又回到了路易十六时代。但一般资产阶级的男服仍以夫拉克、基莱和庞塔龙的组合为基本样式;拿破仑对古罗马的崇拜,主要反映在帝政时代的女装上,也就是所谓的帝政样式,其实就是对前一时期新古其主义样式的延续和发展,基本造型特点是强调搞的高腰身,细长裙子,白兰瓜型的短帕夫袖,方形领口开得很大、很低。

崇尚自然、朴素的新古典主义时期作为19世纪开篇的第一个重要时期,形成了特殊的服饰特征,也对之后的时期产生了很大的影响。

三、论述题(每题25分.共50分)

1.在—带一路的倡议基础上,谈谈中国服装史研究未来的发展状况(可以联系丝绸之路的发展,从古至今对服装的响)

【考点分析】

此考点考察学生对当下服装行业与时代发展紧密度的了解状况、丝绸之路发展脉络的事握。

【参考答案】

十九大报告提出,中国特色社会主义进入新时代。这个新时代,也是中国时尚、中国创意再次起航的新时代。在日新月异的互联网技术支撵下,国民日益增长的时尚生活需求和“一带一路”战略带来的广阔市场空间,为中国时尚产业的升级提供了坚厚时代基础。

作为中西方大规模文化和经济交往象征的“丝绸之路”源于汉代张蓦的出使西域。这条丝绸之路并非是一条一成不变的固定线路,而是不断开拓,不断变化的西行通道,是古代中西方陆路文化、经济交流通道的泛称。

古代丝绸之路的发展至唐代时达到鼎盛。唐代以后,随着航海技术的发展,海上交通逐步显示出其重要地位,特别是明代郑和下西洋之后,航海业的空前发展,陆上丝绸之路逐渐退出了历史舞台。古代海上丝绸之路成为古代中国与外国贸易往来和文化交流的海上大通道,并推动了沿线各国的共同发展。中国输往世界各地的主要货物,从丝绸到瓷器与茶叶,形成一股持续吹向全球的东方文明之风。宋元时朗,中国造船技术和航海技术的大幅提升以及指南针的航海运用,全面提升了商船远航能力,私人海上贸易也得到发展。这一时期,中国同世界60多个国家有看直接的“海上丝路”商贸往来,引发了西方世界一窥东方文明的大航海时代的热潮。明代郑和远航的成功,标志着海上丝路发展到了极盛时期,后园明清海禁而衰落。

古代丝绸之路将古代亚洲、欧洲和非洲的古文明联结在了一起。中国是一个文明古国,拥有优秀且丰富多样的文化遗产,丝绸之路的开辟沟通了东方与西方,中国先进的文明源源不断地传人西方,在不同层面都产生了重大影响,在很大程度上推动了世界文明的进程。所以,丝绸之路不仅丰富了沿途各个国家的物质生活,更具有重要的文化意义。丝绸之路在物质交流的基础上,还把我国当时一些先进的科学技术也传入西方国家。作为中国古代文明的重要标志的四大发明:指南针、造纸术、火药、活字印刷术,就是通过丝绸之路传向世界各地的。四大发明的西传对整个人类社会,特别对西方文明的发展起了重要的促进作用,尤其是造纸术、印刷术的传入,促进了西方国家教育的普及化,对当时欧洲的宗教、政治,以至资本主义的建立、思想文化的交流及传播都产生了深远的影响,为西方现代文明奠定了基础:对整个世界文明发展、人类社会的进步、近现代文明的出现与发展起了奠基作用,使西方实现了向现代文明的跨越。因此,丝绸之路可看作是古代中国走向世界之路,它是中华民族向全世界展示其伟大创造力和灿烂文明的门户,也是古代中国得以与西方文明交融交汇、共同促进世界文明进程的合壁之路。

而当下,我国也正在如火如荼的进行看“新丝绸之路”的建设,也就是丝绸之路经济带战略、21世纪海上丝绸之路经济带战略,两者合成为一带一路。目的是是促进共同发展、实现共同繁荣的合作共赢之路,是增进理解信任、加强全方位交流的和平友谊之路。这也正是丝绸之路最初被开辟的初裹,无论是古代的丝绸之路还是现代的“新丝绸”都足以证明这条丝绸之路的重要作用徊深远影响。

作为与“丝绸之路”最具有历史渊源、全球经济中都不可或缺的中国纺织业,在过去、现在、未来都发挥着重要的作用。而对于中国服装行业未来的发展而言,当前,我们正处在—个变革的时代,中国服装行业正在这个时代中进行着一个历史性的变革,升级发展,进入到一个更高层级的发展时期,也就是从大国走向强国。服装行业的创新非常活跃和突出,在技术方面,信息技术、材料技术、智能制造技术广泛应用和交融,从对消费的感知到设计、柔性化智能化生产到终端管理,技术创新速度在加快,成为了产业发展重要的支捧。产品创新也在加快,产品迭代在加速,企业更加注重消费的变化和消费者需求的研究,强化原创设计、风格塑造和文化内涵,产品设计、品质品种等方面创新活力强劲,上下游协同创新能力不断加强。模式创新方面,新经济催生新的商业模式和价值创造模式,线上线下全渠道融合,消费者的参与感、体验感和交互化成为新商贸、新零售重要的特征,模式创新丰富多元。

中国时尚产业正在从价值、美学、技艺等多个层次汲取精髓,从商业、科技、传播等多个途径进行创新,越来越多的设计师和品脾企业开始拓宽思路,从“新”字上做文章,寻找灵感。在时尚的大国崛起中文化作为生活方式的集中体现和创意设计的精神所在,构建起中国时尚产业的新优势,向世界表达中国的时尚态度,提升国际时尚话语权。

2.试论述传统文化与当代设计的融合,以两例中国本土设计师或品牌为例。

【考点分析】

此考点考察学生对中国本土设计师或品牌的了解程度以及传统文化与当代设计结合的理解与认识。答题时考生可根据自己所熟悉两例设计师或品牌进行论述,本答案以“例外”为例作为参考。

【参考答案】

当今时代,文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉,对于我国当下的时尚行业而言,将传统服饰与当代时尚、当代生活方式相结合一直以来都是时尚行业的备个从业者们的在进行设计活动时的重要议题。

中国本土品牌“例外”自成立来,一直秉持东方本土文化的原创精神。该品牌拥有十分独特的品牌文化,在设计上并非备大流行趋势的大集合,而是对国际最新时尚潮流进行深入考察和分析整理后,结合都市女性的生活环境、心理需求,加以创新和超越的设计观念,创造出简洁含蓄、舒适实用、兼具中国文化艺术特质及时尚品味的风格。“例外”坚信的是穿者本身的自信与内涵使其卓而不群,每一位因其而欣喜的女性必是设计师精神上的共识者;其独特的审美观是:自信使人富有魅力而非刻意掩饰不足,主张真实人性的释放。

“例外” 2018年春季发布会——依生·共生,便是其设计理念的最好例证,该系列的主题为人与自然相依相生。整个系列以花乌图案配合传统经典版型、层次丰富的面料碰撞,加以手工工艺,古典优雅而不失当代利落。把西方植物图谱与中国传统的植物纹样创新结合在一起,饶有情趣。服装所用材质轻薄飘逸,经典而优雅的剪裁,手工堆叠而成的花蕊,生动且别致,带给女性自在的穿着体验的同时展现女性的柔美细腻。

“例外”多年来追求着“本源、自由、纯净”,它不仅仅是一个品牌,更是传统文化与当代设计的融合。崇尚人性的真实和中国本土文化的传达。

随着中国的崛起和地位的提升,全球对中国的关注度和重视度也不断提升。但我们清楚地知道,着想在全球时尚之林中占有一席之地,必须要有能代表我们民族特色的服装文化;着想引领时装潮流,做时尚的先导,我们必须先要有引以为豪的本土特色服装文化,获得世界各国的认同与拥戴,为由此才能将民族文化传承下去。而作为服装行业的从业者的我们,在进行设计活动时,应明确对一个民族文化的掌握,并不能局限于表面,应该深层次的挖掘并掌握它的精髓,唯有这样才能将其发挥得恰到好处。

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